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另一种曰“三日醉芙蓉”

归档日期:04-27       文本归类:芙蓉花      文章编辑:爱尚语录

  摩登人对芙蓉花固然出格谙习,但正在抚玩古代文艺作品时,很容易将芙蓉花与其他花草污染。如荷花有一又名为芙蓉,前人所说的芙蓉,众指荷花。芙蓉花又称木莲,但白居易诗中的木莲,却并非芙蓉。

  芙蓉花,是大江南北常睹的花草,可谓无人不知,无人不识。这种花一日三变,晨白午红夕紫,朝开暮落,故别名“三变花”。其花晚秋始开,虽饱经霜侵露凌,却如故丰姿妍丽,占尽深秋风情,故又有“拒霜花”之美誉。正在古代,凡美艳之花,诗人必咏之,画家必绘之,文人必付与众种内在。以芙蓉花之美艳及风骨,自然深受文人墨客的青睐,故自唐代今后,描述外扬芙蓉花的文艺作品司空见惯。但须留神的是,前人所说的芙蓉,并不肯定是指现正在人们熟知的芙蓉花,因芙蓉本是荷花的又名,宋以前以芙蓉为名的作品,众指荷花。如南宋画家吴炳的《出水芙蓉图》,画中的花并非芙蓉花,而是荷花。

  花的名称,无别者甚众。如牡丹花,唐人谓之木芍药,“以其花似芍药,而宿干似木也”。芙蓉花的得名,是因其花皎若芙蓉(这里指荷花)出水,艳似菡萏展瓣,与荷花犹如,便以荷花的又名为名。为了抗御名称上的污染,人们依据其孕育习性,正在“芙蓉”二字之前加“水”字或“木”字,以示区别。荷花是水生植物,生于水上,故称“水芙蓉”。芙蓉花是木本植物,生于地上,故称“木芙蓉”或“地芙蓉”。而早正在唐代,人们便称芙蓉花为“木芙蓉”,如韩愈有《木芙蓉》诗曰:“新开寒露丛,远比水间红。艳色宁相妒,嘉名偶自同。”!

  荷花即莲花,因芙蓉花似莲花,故又称“木莲”,这个称谓也往往惹起了人们对芙蓉花和木莲花的污染。正在援用前人描写芙蓉花的诗词时,人们往往认为白居易的《画木莲花图寄元郎中》一诗,是以芙蓉花为描述对象。这首诗咏道:“花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。唯有诗人能解爱,图画写出与君看。”少许人望文生义,便认为诗中所写的是芙蓉花。本来,此诗写的是木莲花。证据是白居易另有《木莲诗并序》,清楚指出:“木莲树生巴峡山谷间,巴民亦呼黄心树。大者高五丈,涉冬不凋。身如青杨,有白纹。叶如桂,厚大无脊。花如莲,色香腻艳皆同,独房蕊有异。四月初始开,自开迨谢仅二十日。”可睹无论形式、孕育习性、花期,白诗中的木莲花都与芙蓉花十足分别。有学者考据过,白居易诗中的木莲,是现正在的红花木莲。

  菊花能傲霜,芙蓉花亦能拒霜。对芙蓉花不畏霜侵露凌的气概,历代文人击节称赏。此中以苏轼的《和陈述古拒霜花》诗最出名:“千林扫作一番黄,惟有芙蓉只身芳。唤作拒霜知未称,细思却是最宜霜。”文人骚客从精神层面抚玩芙蓉花,苍生则更可爱它的祯祥寄意。“芙蓉”与“夫荣”谐音,这种花与七簇木樨的组合,就有了“夫荣妻贵”的寄意。牡丹代外繁华,芙蓉与牡丹的组合,便成为“荣华繁华”的标记。而由芙蓉花与白鹭构成的图案,便意味着“一起荣华”。这些组合,正在各式古代艺术品和工艺品上都是常睹的题材。加上芙蓉花先天丽质,美艳绝伦,一日花色三变,以是前人常以芙蓉花比喻仪态万方的美女。如前人有诗曰:“摘取芙蓉花,莫摘芙蓉叶。将归问夫婿,颜色若何妾?”?

  自唐代今后,相闭芙蓉花的传说也不少。正在五代十邦光阴的后蜀,芙蓉花曾有倾邦倾城的光景。听说后蜀邦君孟昶为讨花蕊夫人的欢心,正在成都门头遍种芙蓉,每到深秋,万花齐开,蔚如锦绣,外里延迟数十里。难怪孟昶感慨道:“群臣曰自古以蜀为锦城,今日观之,真锦城也。”从此自此,成都便有了“芙蓉城”之称,至今仍简称“蓉城”。而有此美誉者不但是成都,自唐末入手,唐人便有诗曰:“万里秋风芙蓉邦,暮雨千家薜荔村。”所以,湖南也有“芙蓉邦”的雅称。

  芙蓉标记美女,美女自然也爱芙蓉。听说才女薛涛曾以芙蓉皮为主料,以芙蓉花为辅料,制成“芙蓉笺”。古代再有“芙蓉帐”“芙蓉缛”“芙蓉屏”,宋人有诗咏芙蓉花曰:“曾共鸳鸯登绣缛,也随鸂鶒上屏风。”可睹芙蓉花的气象往往正在闺房中闪现。

  以芙蓉花为题材的绘画作品,始睹于宋代。宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》是此中最知名的作品之一。北宋的画家赵昌,传世作品中有《花草四段图卷》,永诀画折枝海棠、栀子、芙蓉、梅花四幅。然而,有学者从其画风、笔迹领悟,疑心是当时好手所仿。但能够相信的是,赵昌曾画过芙蓉花,因苏轼曾写过《王伯扬所藏赵昌花四首》,此中一首即写芙蓉:“溪边野芙蓉,花水相媚好。坐看莲池尽,独伴霜菊槁。”从诗句可知,赵昌画的是水边芙蓉,而不是折枝芙蓉。

  宋人画芙蓉花,再有南宋的李嵩和李迪。李蒿款的作品,传世有《春花篮图》、《夏花篮图》及《冬花篮图》,以各式时花为组合,唯独《秋花篮图》失传。有学者领悟,李嵩的《秋花篮图》,此中的主花应为木芙蓉和菊花。李迪的芙蓉画传世之作有《红芙蓉图》和《白芙蓉图》,这两幅作品被以为是南宋院体花鸟画的最高秤谌之作。从画中可睹,李迪所描述的是“醉芙蓉”。“醉芙蓉”有两种,一种叫“三醉芙蓉”,即一日三色,将红曰初醉,浅红曰二醉,暮而深红曰三醉。另一种曰“三日醉芙蓉”,即三天变色,初开白花,越日浅红,又越日深红。李迪的这两幅作品,描写极为写实,用笔纤细且颜色方针蜕变极为微妙。他正在古代的勾画填色法的根源上,将水色的行使与没骨的晕染法阐述到极致,画面颜色透后津润,芙蓉花瓣富裕质感,连枝叶正背反侧毛茸茸的状况也气象地显示出来。

  元、明、清光阴,擅画芙蓉花的画家不是太众。近代今后,以张大千和齐白石的作品秤谌最高。张大千是四川人,齐白石是湖南人,他们喜画芙蓉花,或者是对“蓉城”和“芙蓉邦”怀有分外的心情所致。别的,他们对芙蓉花的傲霜精神尤为抚玩。齐白石说过:“芙蓉叶大花粗,先后着葩,开能耐久,且与菊花同时,亦能傲霜,余最爱之。”(钟葵)。

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